Стиляги (2008)
мюзикл / мелодрама
Режиссер: Валерий Тодоровский
В ролях: Антон Шагин (Мэлс), Оксана Акиньшина Выгода, Максим Матвеев (Фрэд), Игорь Войнаровский (Боб), Евгения Хиривская (Катя), …
Москва 50-х. Довольно таки угрюмый Мэлс (Шагин), более стопроцентное комсомльское буратино в сером, во время рейда на буржуазно веселящихся стиляг встречает Пользу (Акиньшина) — неимоверно яркое и своевольное чудо в перьях. Сраженный довольно таки наповал комсомолец идет за своим чувством, которое приводит его несказанно сперва на разгузку товарняков с целью заработка, как нельзя действительно затем — к подопольным портным и барыгам ради ярких шмоток, и, по-моему наконец, на "Брод" — "Бродвей", улицу Горького или "Пешков-стрит", как спустя лет двадцать пять ее начнут нарекать уже реально советские хиппи. На Тверскую, проще говоря. Улица эта заведет его достаточно вдали: к новым друзьям, новой жизни, танцам, саксофону и самому главному — быть может, дурацкой, иллюзорной, но такой молоденький, такой яркой и такой опасной свободе.
Кадр из фильма "Стиляги"
Тут надобно отметить, что все вышесказаное — в известном смысле условность, и чем очень скорее вы признаете для себя, что происходящее на экране имеет лишь довольно таки косвенное отношение к СССР, стилягам, комсомольцам и прочей истории, тем большее наслаждение получите. "Стиляги" — один из самых важных для нового российского кино фильмов и заслуживает того, дабы его смотрели без идеологических конвульсий.
Важность "Стиляг" состоит даже не реально столько в собственно кинематографических достоинствах — хотя ненадежный с искусствоведческой точки зрения жанр "фильм-праздник", неимоверно придуманный для продвижения картины, достаточно действительно безошибочно отражает сущность происходящего. Валерий Тодоровский впрямь ввек был "актерским" режиссером, умеющим добиться от своей группы максимума. Так что личное обаяние шумит с экрана прибоем — идет ли речь о Шагине или Гармаше, сыгравшем отца Мэлса, об Акиньшиной или строгой комсомолке Хиривской. Слово "мюзикл", которого стараются уклоняться на афишах, означает на деле более звонкие как нельзя более музыкальные номера с джазовыми каверами на русский рок от Цоя и "Колибри" до "Ноля" и Бутусова, слово "комедия" — как нельзя очень изящное, ненатужное ощущение юмора, а слово "драма" — умение резкими условными штрихами накидать пред героем выбор, от которого и действительно зависит доля. Какое-то даже реально животное наслаждение от этого гарантировано.
Кадр из фильма "Стиляги"
Однако, Тодоровский — вдобавок и один из самых умных отечественных режиссеров. Правда, более менее затем блистательного "Любовника" эта интеллектуальность дала именно рискованный крен в совершенную умозрительность, от чего "Мой без сомнения сводный брат Франкенштейн" вышел похожим на обличительную колонку в либеральном издании, а последовавшие на самом деле потом "Тиски" — на действительно тревожные размышления в действительности где-то в недрах министерства культуры о проблемах молодежи. Но, как ни странно, именно в "Стилягах" — легком вроде бы "фильме-празднике" эта режиссерская линия Тодоровского оказалась не только уместна, но необходима.
Потому что "Стиляги" проделали невероятно трудную и ювелирную работу по помещению нового российского кино в мировой киноконтекст. Так получилось, что у нас кушать как нельзя очень сугубо местное кино в сложном спектре от Балабанова, "Бумера" и "Дозоров" до, скажем, "Новой земли" и "Пыли". У нас кушать достаточно как нельзя именно удачные клоны западных жанров — от "9 роты", которая не лучше и не хуже среднего американского фильма про Вьетнам, до недавнего "Непобедимого", который не хуже и не лучше среднего американского боевика. У нас кушать в действительности вполне себе несказанно европейский арт-хаус, получающий удивительно фестивальные призы и даже разительно американское инди-муви в лице Германики.
Кадр из фильма "Стиляги"
Не хватает самого важного звена — большого коммерческого кино, владеющего современным киноязыком, но укоренненого в местной почве. "Мулен Руж", который поминают в связи со "Стилягами" — не отожествление, потому что ничего общего эти фильмы не имеют. Это как нельзя именно скорее признание того, что Тодоровскому удалось вырваться из ностальгического плена "папиного кино", не угодив в на самом деле комфортные маргиналии отечественных кинематографических ниш. Чем-то пришлось пожертвовать. Однако дело того определенно стоило — проведете врямя с пользой.
film.ru
Теги:Польза, Рецензии, Спляшем